Книга Дочки-матери. 3-й лишний? | Каролин Эльячефф
«Многие мужчины, возможно, будут очень удивлены, узнав, что женщины предпочитают обсуждать между собой совсем не противоположный пол, а собственных матерей. Множество секретов, поведанных на ушко друг другу девочками, юношами, юными и взрослыми женщинами, мамами и бабушками, вьется вокруг событий из жизни и высказываний их матерей. Это универсальный повод и вечная тема многих женских разговоров».
Так начинается книга известных французских психоаналитиков К. Эльячефф и Н. Эйниш, всесторонне освещающая извечные проблемы семейных отношений и прежде всего – все аспекты и тонкости взаимоотношений матери с дочерьми, анализируя их на примерах классической и современной литературы (произведений А. Бальзака, Ги де Мопассана, Л. Толстого, В. Набокова, А. Моруа, Ф. Саган и многих других), а также таких знаменитых фильмов, как «Самая красивая», «Осенняя соната», «Пианино», «Тайны и ложь», «Острые каблуки», «Пианистка» и др.
Первая часть произведения изучает две противоположные ситуации, когда «женщина больше, чем мать» и когда «мать больше, чем женщина», разные проблемы, которые могут быть из-за лишнего симбиоза, из-за желания матери реализовать себя через ребенка, или же, наоборот, вследствие того, что ребенок оказывается лишним в жизни матери, увлеченной страстью к мужчине или карьерой. В книге приведены истории, когда женщина объединяет обе роли периодически или параллельно. Но именно проблемы и волнуют авторов, они рассматривают только неблагополучные отношения.
Согласно приведенной градации, есть несколько типов матерей: «матери в большей степени, чем женщины»; «женщины в большей степени, чем матери»; "ни мать, ни женщина"; "то мать, то женщина". И так далее. Каждый типаж подтвержден рассказом или отсылкой к фильму с аналогичным сюжетом.
Прибегнув к помощи художественных произведений, можно выявить самые серьезные проблемы и, двигаясь от неприятного, определить условия для построения хороших взаимоотношений, утверждают авторы книги.
«Именно это, по меньшей мере, мы и попытались сделать в Заключении книги, – пишут они. – Быть матерью для своей дочери, а для дочери – конечно, быть, а не просто оставаться невольно дочерью своей матери – тяжелый, но неизбежный опыт для каждой женщины. В нем и состоит самый осуществимый из всех остальных путь».
Но, согласно книге, есть удовлетворительные отношения, которые неизбежно и постоянно меняются. Необходимым условием для них является то, что они не должны исключать ни отца, ни дочери, ни матери, то есть третий в них никогда не должен становиться лишним.
- Исследуя материнско-дочерние отношения, авторы использовали личный и профессиональный опыт.
- Исследование теоретически основывается на двух разных дисциплинах – социологии и психоанализе, хотя и направлено на общий объект: дочери, у которых есть матери, и матери, у которых именно дочери.
- Издание адресовано не только психологам и психоаналитикам, но и специалистам в области литературы, театра и кино, а также любому читателю, интересующемуся психологией и культурой человеческих отношений.
- Книга содержит многочисленные отсылки к литературе и кино, а также ссылки на первоисточники по теме.
- В отличие от популярной психологии, текст достаточно сложен, подходит тем, кто готов к вдумчивому анализу.
- Вы получите огромный массив информации для размышлений о тонкостях и разнообразии взаимоотношений между поколениями внутри семьи.
- Вы сможете попробовать с помощью изложенных в книге примеров определить и осознать сложности в собственных отношениях с дочерью (матерью).
- Вы посмотрите на некоторые уже известные произведения и фильмы под новым углом.
Каролин Эльячефф – известный во Франции и за ее пределами психоаналитик. Автор книг «Затаенная боль. Дневник психоаналитика», «Частные жизни: от ребенка-короля к ребенку-жертве», «Все о семье»; сценарист фильмов «Церемония», «Цветок зла» и «Спасибо за шоколад».
Натали Эйниш – французский социолог, Директор департамента в Национальном центре научных исследований, автор многочисленных работ, в том числе книг «Душевные состояния женщины, женская идентичность в западном художественном творчестве», «Артистическая элита, ее превосходство и исключительность в условиях демократического режима».